Про российскую Атлантиду, затонувшую в 1917 году

16 февраля, 2022 11:41 дп

Сергей Митрофанов

Сергей Митрофанов:

Серебряные коньки, Россия, 2020

Жанр: Историко-патриотическая мелодрам-туфта
Несмотря на свою патриотическую закваску, российское кино всегда пыталось выглядеть, как респектабельное американское. Если бы фильм «Серебряные коньки» начинался с лейбла «The Walt Disney Company», мы бы не удивились, тем более, что снимал его американский режиссер Михаил Локшин. И в этом нет ничего плохого, а по «картинке» так вообще вылитый «дисней». Плохо, что за картинкой оглушительная пустота, не трогающая зрителя (фильм и не окупился, кстати), и интересно, было бы понять почему.
По сути, это типичная Рожественская история о том, как бедный петербуржский паренек добивается руки дочери важного сановника. Ему, конечно, мешают аристократы и жандармы, но он все преодолевает. В мире таких историй тысячи. Да и смотреть должно быть интересно на российскую Атлантиду, затонувшую в 1917 году, — такая сценарная идея. Но фальшь убивает процесс. Дело в том, что история тогда рассказана хорошо, когда имеет корни и в современной социальности. Любовь преодолевает социальный барьер в произведениях искусства, а зрительский интерес соответственно возрастает, когда в современном обществе жива этика демократического нестяжательства, а в высшем классе есть понимания неправедности социального статуса, притом что в нижнем сохраняется чувство достоинства. Ничего этого в современной России не наблюдается от слова совсем. Тут актеры становятся депутатами, а дети депутатов становятся актерами. Высший класс забаррикадировался от пришлых. Для низшего попасть в него допустимо всеми, в том числе и самыми неприличным способами. Какая же тут рождественская сказка? Скорее уж, мы с классовой солидарностью сочувствуем тому, что ничего не представляющий из себя вор Матвей (кроме того, что может кататься на коньках) прилип к высокообразованной Алисе Марии Августе фон Шлезенберг-Вяземской. И подкупил своими глазками. «Женитьба Бальзаминова», кажется, закрыла эту тему.
Тем не менее, не будем скрывать: фильм получил главный приз премии «Золотой орел», а критика просто писает от восторга, находя в картине даже и некоторую злободневность. Например, главный герой не смог вовремя доставить по работе заказ (типа пиццы), потому что перекрыли дорогу для проезда важного сановника – разве это не критика сегодняшнего режима?
На это я могу ответить словами Гамлета: «Какой же я холоп и негодяй, чтобы увидеть в этой беззубой сцене социальную критику?» Небольшая фига в кармане для того, что не казаться совершеннейшей пустышкой.
Еще доставляет идея критиков, что «Серебряные коньки» — это российский «Титаник», потому что в нем тоже есть корабль (правда, не плывущий и столкнувшийся с айсбергом, а вмерзший в лед – что в кинопроцессе значительно дешевле), а на нем происходит спасение девушки-аристократки ценою жертвоприношения бедного героя, причем почему-то не главного положительного, о ком фильм, а его антипода – отрицательного лидера банды воров-экспроприаторов. На это можно возразить: «Титаник» для бедных – это все равно «Титаник» для бедных. The Kings Man – тоже лубок, но в тысячу раз остроумней, не гонитесь повторить.
Режиссер: Михаил Локшин
В ролях: Федор Федотов, Софья Присс, Алексей Гуськов, Северия Янушаускайте, Кирилл Зайцев, Юра Борисов, Тимофей Трибунцев, Юрий Колокольников, Сергей Колтаков, Василий Копейкин и др.

Средняя оценка 0 / 5. Количество голосов: 0