«Какой на хрен фильм, музыку давай!..»
14 декабря, 2021 7:18 пп
Мэйдэй
Лев Симкин:
Вчера после печального известия послушал несколько записей Сергея Соловьева и в очередной раз восхитился тем, каким прекрасным рассказчиком он был. Но что такое талант рассказчика в сравнении с тем огромным режиссерским талантом, каким его одарила природа! Почему же тогда все его лучшие фильмы были созданы до нового времени, наступление которого он предрек своей «Ассой»?
И вот что пришло мне в голову на этот счет. Он всегда был самым молодым, супер-молодым, и когда учился во ВГИКе, рядом с сокурсниками, и когда ставил «Сто дней», «Спасателя», «Чужую белую», а потом вдруг, посередине жизни, сразу стал старым. Это, возможно, произошло в тот момент, когда, как вспомнил Алексей Беляков, в конце 80-х в на концерте в Парке Горького «между песнями Цоя на сцену вдруг протиснулся толстый человечек и, запыхавшись, стал объяснять публике, что он режиссер Соловьев, что на самом деле тут снимаются финальные кадры какого-то фильма, поэтому, когда камера на кране поплывет над залом, надо будет всем зажечь всё, что под руку попадется, а молодежь закричала: какой на хрен фильм, музыку давай!»
Феллини на старости лет говорил, что его зритель уже умер. Зритель тех соловьевских фильмов еще жив, но для постсоветских поколений они, созданные в советское время, уже не были, как для нас, родными. Правда, культовой картиной стала «Асса», но все остальное, где режиссер пытался говорить с молодыми на их языке, насколько я понимаю, их не зацепило, да и многих из тех, кто постарше, оставило равнодушным, ну меня, во всяком случае. Зато все то, что до того, навсегда с нами, и то счастье, которое он нам подарил, незабываемо.
…
Мэйдэй
Лев Симкин:
Вчера после печального известия послушал несколько записей Сергея Соловьева и в очередной раз восхитился тем, каким прекрасным рассказчиком он был. Но что такое талант рассказчика в сравнении с тем огромным режиссерским талантом, каким его одарила природа! Почему же тогда все его лучшие фильмы были созданы до нового времени, наступление которого он предрек своей «Ассой»?
И вот что пришло мне в голову на этот счет. Он всегда был самым молодым, супер-молодым, и когда учился во ВГИКе, рядом с сокурсниками, и когда ставил «Сто дней», «Спасателя», «Чужую белую», а потом вдруг, посередине жизни, сразу стал старым. Это, возможно, произошло в тот момент, когда, как вспомнил Алексей Беляков, в конце 80-х в на концерте в Парке Горького «между песнями Цоя на сцену вдруг протиснулся толстый человечек и, запыхавшись, стал объяснять публике, что он режиссер Соловьев, что на самом деле тут снимаются финальные кадры какого-то фильма, поэтому, когда камера на кране поплывет над залом, надо будет всем зажечь всё, что под руку попадется, а молодежь закричала: какой на хрен фильм, музыку давай!»
Феллини на старости лет говорил, что его зритель уже умер. Зритель тех соловьевских фильмов еще жив, но для постсоветских поколений они, созданные в советское время, уже не были, как для нас, родными. Правда, культовой картиной стала «Асса», но все остальное, где режиссер пытался говорить с молодыми на их языке, насколько я понимаю, их не зацепило, да и многих из тех, кто постарше, оставило равнодушным, ну меня, во всяком случае. Зато все то, что до того, навсегда с нами, и то счастье, которое он нам подарил, незабываемо.
…