«В «Стране Оз» этой надежды нет…»

Наталья Троянцева

Наталья Троянцева:

СТРАНА МОРОЗОВ, РОЗОГ И ДОЗ

Я бы определила жанр фильма «Страна Оз» так: фильм-испражнение. Вот то, что мы имеем в реальности постфактум как органичное продолжение разнообразных «эпопей», душераздражающих мелодрам, комедийных шедевров и глубокомысленных «сталкеров» советского периода.

То, что фильм удивительно талантлив и огорчительно точен в констатации всеобъемлющего бессилия – бесспорно. Замечателен вот этот вот избыток мата – язык бессильной эмоции, так же абсолютно непонятный остальному миру, как и русский язык вообще.

Героиня с русско-греческим именем и татарской фамилией – жертва, но – не обстоятельств, а – жертв. Движима желанием – заработать на еду, она идет туда, не знаю, куда, где её прихода ожидают двое жертв социального испражнения, на этом акте физиологически зацикленные и только в этом акте смысл и видящие. На пути ей попадаются – последовательно – жертвы социальной пропаганды европейских стандартов потребления, облаченные в костюмы мечты: мечта о браке с иностранцем, мечта о кинематографической безбашенности наркомана за рулём, мечта о романтической любви без соития, мечта о частном предпринимательстве разного рода и вида – от торговли европейской косметикой до заурядной проституции. Между прочим, на пути попадается и вполне себе отмороженный герой – без имени, без профессии, с квартирой и собачкой, жертва собственной отмороженности. И героиня вполне может стать объектом его пожизненной заботы – и жертвой его отмороженности – заодно. Поскольку путь героини заканчивается больничной койкой.

Испражнение как потенция, как мечта или как процесс – а так же (в заключительном кадре) как невозможность – красной нитью проходит через сюжет. Видимо, это единственное действие, на которое способны персонажи. По крайней мере, понятно, что их в этой стране и вправду, наконец, накормили и теперь у них одна цель – извергнуть съеденное и выпитое. В этом они все – едины и равны. Ни на что другое не годные, восхитительно бесчувственные, герои демонстрируют свой вполне скотский быт ярко и наглядно.

У фильма нет прокатного удостоверения и его можно смотреть в интернете. Его кинематографический масштаб и не нуждается в другом формате – я и полный экран-то не всегда открывала. В фильме нет метафор или символов, которые бы нуждались в четко выстроенном кадре или в интригующем ракурсе – картинки повседневного обихода сменяют друг друга, как в документальном кино. Метафорический ряд заменён акцентами, расставленными по ходу развития фабулы, музыкальные решения их уточняют и утончают.

Создатели отнесли фильм к разряду комедии в стиле genre noir. Мне он не показался комедийным, гротесковым, скорее, но гротеск редко вызывает смех. Безысходность героини в очень искреннем исполнении Яны Трояновой чересчур убедительна, чтобы вызвать хотя бы улыбку. Фильм чрезвычайно правдив именно констатированной безысходностью – чувством, которое томит и изничтожает интеллектуальную элиту страны. Этот фильм – для них и о них.

Прототипы героев фильма либо не станут смотреть его, либо – не примут и не воспримут. Для того, чтобы фильм оказал должное воздействие, в сюжете должна корениться надежда. Она есть даже в фильмах Альмодовара. В «Стране Оз» этой надежды нет. И это – трагично. Хотя трагизм тоже может стать отправной точкой для выявления причинно-следственных связей внутреннего бессилия талантливых интеллектуалов.