«Первое — это первое, а второе — второе…»
8 мая, 2021 3:45 пп
Владимир Генин
Vladimir Genin:
Чтобы что-то повторять, нужно чтобы это хотелось услышать во второй раз (Апология репризы)
Зачем тут упоминать о вхождении дважды в одну и ту же реку? Именно потому, что время необратимо, репризо-фобия безосновательна. Не говоря уж о том, что ни один уважающий себя музыкант не сыграет репризу точно так же (иначе бы в трех-пятичастных формах пьес Грига слушатели таких исполнителей поубивали) — просто не сможет, даже если бы сильно захотел. Даже абсолютно точно подряд дважды повторенная нота уже не является такой же – время необратимо, и для нашего восприятия никакого точного повтора существовать не может: между повторами произошли некоторые события, и прежде всего – звучание первой ноты. Повтор не является таковым уже потому, что первое — это первое, а второе — второе (на это указывал Ю. Холопов).
Нынче с репризами плохо, и это не случайно. Чтобы что-то повторять, нужно чтобы это хотелось услышать во второй раз. Но помимо этого, образованность слушателя такова, что он не различит и через минуту дословного повтора, если речь не идет о попсе. Никакие ожидания в области «серьезной музыки» принципиально сбыться не могут. Ибо, если верить современным теориям восприятия, мозг воспринимает информацию 7 секунд, после чего она упаковывается и отправляется в запакованном виде в архив памяти. Те, кто воспитаны на восприятии больших форм – те ждут каких-то арок и удерживают в памяти большие куски вопреки встроенным механизмам памяти. Остальные же не ждут, поскольку вообще не могут в современной музыке услышать ничего из того, к чему хоть как-то привыкли.
Пора ввести плату композиторам наподобие платы переписчикам – за количество нотных знаков. А чтобы избежать реприз и других жульнических повторов – только за различные ноты. Элитой станут микрохроматики, но больше всего можно будет заработать на глиссандо через всю клавиатуру.
Владимир Генин
Vladimir Genin:
Чтобы что-то повторять, нужно чтобы это хотелось услышать во второй раз (Апология репризы)
Зачем тут упоминать о вхождении дважды в одну и ту же реку? Именно потому, что время необратимо, репризо-фобия безосновательна. Не говоря уж о том, что ни один уважающий себя музыкант не сыграет репризу точно так же (иначе бы в трех-пятичастных формах пьес Грига слушатели таких исполнителей поубивали) — просто не сможет, даже если бы сильно захотел. Даже абсолютно точно подряд дважды повторенная нота уже не является такой же – время необратимо, и для нашего восприятия никакого точного повтора существовать не может: между повторами произошли некоторые события, и прежде всего – звучание первой ноты. Повтор не является таковым уже потому, что первое — это первое, а второе — второе (на это указывал Ю. Холопов).
Нынче с репризами плохо, и это не случайно. Чтобы что-то повторять, нужно чтобы это хотелось услышать во второй раз. Но помимо этого, образованность слушателя такова, что он не различит и через минуту дословного повтора, если речь не идет о попсе. Никакие ожидания в области «серьезной музыки» принципиально сбыться не могут. Ибо, если верить современным теориям восприятия, мозг воспринимает информацию 7 секунд, после чего она упаковывается и отправляется в запакованном виде в архив памяти. Те, кто воспитаны на восприятии больших форм – те ждут каких-то арок и удерживают в памяти большие куски вопреки встроенным механизмам памяти. Остальные же не ждут, поскольку вообще не могут в современной музыке услышать ничего из того, к чему хоть как-то привыкли.
Пора ввести плату композиторам наподобие платы переписчикам – за количество нотных знаков. А чтобы избежать реприз и других жульнических повторов – только за различные ноты. Элитой станут микрохроматики, но больше всего можно будет заработать на глиссандо через всю клавиатуру.