КЛАКА
13 июня, 2023 9:59 дп
Мэйдэй
Игорь Поночевный:
В театральной традиции была такая штука, которой сейчас практически нигде нет, кроме Московского Большого театра. Называется клака. Не клоака, а клака.
Профессиональные наемники за деньги, называемые клакеры, создавали либо успех театральной постановке, либо провал. Во время представления они кричали «браво!» «бис!», хлопали, устраивая бурные овации представлению. Либо свистели, стучали, топали ногами, выражая негодование на театральной постановке, которую надо было освистать на деньги конкурента. Традиция зародилась еще в Древней Греции, но расцвет ее пришелся на время европейской оперы. Известная Ла Скала славилась своими клакерами, которые устанавливали свои порядки в театрах не хуже, чем какая-нибудь мафия — в Сицилии.
Но если кто-то думает, что к помощи клакеров прибегали только бездари и подонки, то это не так. Уважаемые авторы не гнушались услугами театральной мафии.
Так, на постановке «Ореста» Вольтера клака трудилась изо всех сил, стараясь создать пьесе успех. Когда ставилась пьеса Гольдсмита „She stoops to conquer» работа клакеров была настолько превосходно организована, что успех пьесы был гарантирован. В публику были наняты преимущественно шотландцы с огромными ладонями и громкими голосами, а один, который мог перекричать целый зал, следил за инструкциями сидящего в ложе Самуэля Джонсона, друга Гольдсмита, который подавал знаки, когда шотландец должен был заразительно хохотать.
Так, вот иногда создается ощущение, что тот или иной медийный повод в интернетах намеренно раздувается профессиональными клакерами, чьи заводилы решают, где публика в зале должны хохотать или топать ногами…
Мэйдэй
Игорь Поночевный:
В театральной традиции была такая штука, которой сейчас практически нигде нет, кроме Московского Большого театра. Называется клака. Не клоака, а клака.
Профессиональные наемники за деньги, называемые клакеры, создавали либо успех театральной постановке, либо провал. Во время представления они кричали «браво!» «бис!», хлопали, устраивая бурные овации представлению. Либо свистели, стучали, топали ногами, выражая негодование на театральной постановке, которую надо было освистать на деньги конкурента. Традиция зародилась еще в Древней Греции, но расцвет ее пришелся на время европейской оперы. Известная Ла Скала славилась своими клакерами, которые устанавливали свои порядки в театрах не хуже, чем какая-нибудь мафия — в Сицилии.
Но если кто-то думает, что к помощи клакеров прибегали только бездари и подонки, то это не так. Уважаемые авторы не гнушались услугами театральной мафии.
Так, на постановке «Ореста» Вольтера клака трудилась изо всех сил, стараясь создать пьесе успех. Когда ставилась пьеса Гольдсмита „She stoops to conquer» работа клакеров была настолько превосходно организована, что успех пьесы был гарантирован. В публику были наняты преимущественно шотландцы с огромными ладонями и громкими голосами, а один, который мог перекричать целый зал, следил за инструкциями сидящего в ложе Самуэля Джонсона, друга Гольдсмита, который подавал знаки, когда шотландец должен был заразительно хохотать.
Так, вот иногда создается ощущение, что тот или иной медийный повод в интернетах намеренно раздувается профессиональными клакерами, чьи заводилы решают, где публика в зале должны хохотать или топать ногами…